11月15日，《文学评论》刊发永利官网卢嫕老师的文章《作为反思结构的“后现代”——论<尤利西斯>与<玫瑰的名字>的“开放”及其创造性诠释思想》。
文章认为，翁贝托·埃科的“后现代”是建立在创作与诠释之间对话关系之上的一种反思结构。在《开放的作品》中，埃科就已产生了该种思想，并根据作品与接受者之间的动态关系，定义了两种“开放的作品”，即“运动着的结构”与“我们于其中运动的结构”。
“运动着的结构”被视为一种挑战读者知识储备与创造理想读者的先锋美学形式，文章通过分析 “大量铺陈”技法在乔伊斯在《尤利西斯》中体现，发现该作正是这类“开放的作品”的代表。不过“大量铺陈”技法却也是古典修辞的一次当代再现，是作者向读者传达其重返历史的“后现代”意图的一次“现代主义”表达。但埃科认为，这种非典型的“现代主义”作品却因具备典型“现代主义”特质，即外在的先锋美学形式阻碍了其内在意图的传达，反倒使作品因形式的开放而在诠释上趋向封闭。
埃科在反思乔伊斯创作的基础上，受到了“后现代主义”建筑理念的启发，创作了具备“双重编码”结构的《玫瑰的名字》，既把传统类型叙事“侦探小说”即“我们于其中运动的结构”设计为小说的外在框架，又把“元叙事”和“互文反讽”等“后现代”技法作为传达作者意图并与读者进行对话的内在手段。埃科通过改良《尤利西斯》的文学策略，使他的“后现代”创作成为了一种以内在的反思性结构启发读者的创造性诠释。
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